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中國時報【吳垠慧╱台北報導】
即使不是使用水、墨，也能創作出有水墨氣質的當代藝術作品。?方藝廊推出的「近墨者」，展出7位台灣藝術家的作品，有陶塑、蚊釘、攝影氰版等，雖然使用媒材形式不同，卻都令人聯想到水墨蜿蜒、悠然，人的內在與自然合而為一的生命能量。
「近墨者」由張禮豪擔任策展人，參展藝術家有徐永旭、姚瑞中、陳浚豪、林銓居、彭弘智、吳季璁、曾雍甯等7人。張禮豪認為，縱然數百年來政治作用導致漢化程度相對較高的影響下，「中國傳統美學已成為當代台灣創作者無可迴避的課題」。
徐永旭選擇陶土並刻意捨棄造型和釉色的美學追求，回歸純粹的身體技術上，「透過每一次律動必然產生的細微變化…在陶土上層層疊疊的壓印痕跡等，形成飽含氣息、彷彿無時不刻都在變化的有機結構。」彭弘智近期畫作則是讓小孩、舞者和朋友，先在畫布上留下手舞足蹈的痕跡後，再依照畫面布局描繪出猶如最早的中醫理論典籍《內經》圖。
姚瑞中和陳浚豪以新意「臨摹」古人畫作，前者以水性筆、壓克力顏料、金箔等融合個人生命經驗，後者將數以萬計的蚊釘構成傳統山水。也擅長用原子筆繪圖的曾雍甯，近作也做出如水墨畫的氣氛。
水墨畫家表現山石紋理之技法稱為「皴法」，吳季璁的「皴法習作」是先在宣(快速借錢)台東借錢紙上噴氰版化學藥劑，乾燥後將紙揉皺放在陽光下，水洗定影後就會讓「光」在紙上畫出重巒疊幛的山水意象。
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中國時報【吳垠慧╱台北報導】
即使資金調度不是使用水、墨，也能創作出有水墨氣質的當代藝術作品。?方藝廊推出的「近墨者」，展出7位台灣藝術家的作品，有陶塑、蚊釘、攝影氰版等，雖然使用媒材形式不同，卻都令人聯想到水墨蜿蜒、悠然，人的內在與自然合而為一的生命能量。
「近墨者」由張禮豪擔任策展人，參展藝術家有徐永旭、姚瑞中、陳浚豪、林銓居、彭弘智、吳季璁、曾雍甯等7人。張禮豪認為，縱然數百年來政治作用導致漢化程度相對較高的影響下，「中國傳統美學已成為當代台灣創作者無可迴避的課題」。
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